Don giovanni madrid carta

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Don giovanni madrid carta 2021

La canta el criado de Don Giovanni, Leporello, a Elvira, durante el primer acto de la ópera[1]. Cantada con una melodía casi desenfadada, consiste en una descripción y un recuento detallado de las numerosas conquistas de su amo.
Las dos mitades del aria invierten el orden habitual de la cavatina seguida de la cabaletta: en la primera, un Allegro rápido en 4/4, Leporello tiene una charla que resume el número y las ocupaciones de las amantes de Don Giovanni, mientras que en la segunda, un Andante con moto en 3/4, en el estilo de una polonesa (con una melodía similar a la del Larghetto del anterior Quinteto para piano y vientos de Mozart), describe sus acercamientos y preferencias, mientras Donna Elvira presumiblemente escucha horrorizada.
Una escena correspondiente en la que el criado de Don Giovanni expone el catálogo de las amantes de su amo ya estaba presente en varias versiones de la historia de Don Juan, en la ópera, el teatro y la Commedia dell’arte: probablemente el iniciador fue una versión de Il convitato di pietra (El invitado de piedra) atribuida a Andrea Cicognini. [El precursor más inmediato (estrenado en 1787, unos meses antes del Don Giovanni de Mozart) fue la ópera Don Giovanni, o sia Il convitato di pietra compuesta por Giuseppe Gazzaniga sobre un libreto de Giovanni Bertati. En la ópera de Gazzaniga, el aria en la que el criado de Don Giovanni, Pasquariello, describe a Donna Elvira el catálogo de amantes de su amo comienza:[4][5]

El fantasma de don giovanni

The Sixteen continúa su exploración de las Welcome Songs de Henry Purcell para Carlos II. Al igual que con la pionera serie Purcell de Robert King, iniciada hace más de treinta años para Hyperion, Harry Christophers está grabando dos Welcome Songs por disco.
Colapsología. O, tal vez, deberíamos utilizar la palabra francesa «Collapsologie», ya que se trata de una idea transdisciplinar bastante defendida por una serie de teóricos franceses -y, aparentemente, en su mayoría franceses-. En esencia, se centra en el inminente colapso de la sociedad moderna y de todos sus estratos: una serie de crisis crecientes a escala mundial: medioambiental, económica, geopolítica, gubernamental; la lista es extensa.
Entre la avalancha de nuevas grabaciones de Mahler que están apareciendo en estos momentos (Das Lied von der Erde parece ser la más favorecida, con tres) esta Segunda de Mahler de 1991, procedente del 2º Festival Mahler de Kassel, es uno de los lanzamientos más interesantes.
Si hay un mito, que parece que algunos creen hoy en día, que probablemente deba romperse es que las grabaciones o interpretaciones de las óperas de Wagner de la posguerra eran siempre de una calidad excepcional. Este Tristan und Isolde de Hamburgo de 1949 es una de esas grabaciones, aunque hay que desentrañar quién es el culpable de sus muchos problemas.

Wikipedia

Los tres casos están actualmente pendientes.    Y aunque respetamos y apoyamos la independencia de los tribunales polacos y esperamos que puedan desempeñar sus funciones libremente y sin interferencias, las medidas que se están adoptando en Polonia para socavar la independencia del poder judicial y hacer valer el control político disciplinario sobre los tribunales son motivo de grave preocupación.
Está claro para cualquier observador con el más elemental conocimiento de la legislación de la UE y del Convenio Europeo de Derechos Humanos que los tres casos contra el profesor Sadurski no sobrevivirán al escrutinio de los tribunales de Estrasburgo (CEDH) o de Luxemburgo (UE). Lo que le está ocurriendo a Wojciech Sadurski es una campaña de acoso coordinada por el partido gobernante polaco contra un académico conocido y respetado que ha tocado claramente la fibra sensible con su poderosa crítica de la situación en su país natal.
Escribimos esta carta no sólo para apoyar a nuestro colega académico Wojciech Sadurski, sino también para señalar que cualquier intento de silenciar a cualquiera de nosotros que escriba y lea publicaciones como ésta es un intento de reprimir y silenciar a todos nosotros. La libertad de expresión salvaguarda la crítica contundente a la acción gubernamental y política, y más aún en un contexto en el que se han generalizado las críticas de observadores independientes a las acciones de las autoridades nacionales para socavar el Estado de Derecho. Hoy escribimos para hablar y defender esa libertad.

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Manuel Locatelli (derecha) celebra con sus compañeros de la selección italiana tras marcar su segundo gol en el partido de la Eurocopa 2020 contra Suiza en el Estadio Olímpico de Roma. Fotografía: Riccardo Antimiani/EPA
Esto no es un simulacro. A los seis días de la Eurocopa 2020, Italia se convirtió en el primer equipo clasificado para la fase eliminatoria gracias a dos brillantes goles de Manuel Locatelli y otro de Ciro Immobile, y a una demostración de fuerza colectiva que debería poner en guardia al resto del campo. Animada y unida, rápida con el balón y voraz sin él, eficiente y divertida, esta selección italiana ha sido la revelación del torneo hasta ahora, y aquí Suiza no tuvo respuestas.
Hay algo de los ganadores del título del Liverpool 2019-20 en la selección italiana de Roberto Mancini, una formación 4-3-3 completamente moderna, con laterales atrevidos y altos, extremos brillantes que presionan y una capacidad para controlar la posesión sin fetichizarla nunca. En medio de un ambiente carnavalesco en el Estadio Olímpico, Italia sentenció el partido en menos de una hora, alargando su racha de imbatibilidad a 29 partidos, de los cuales los últimos 10 han sido victorias sin goles.